Owen Lightning · VISUALT
Compositing, retouche beauté et finition sur Autodesk Flame pour les campagnes de mode, de beauté et de luxe. Basé à Paris, disponible en studio ou à distance.
Je m’appelle Owen Lightning et je suis flame artist indépendant. Mon travail intervient à la toute fin de la chaîne de post-production : quand le montage est verrouillé et qu’il reste à faire tenir l’image au niveau qu’exige une maison de luxe. J’ai signé la finition de campagnes pour Chanel, Dior et Louis Vuitton.
Concrètement, je reconstruis, je retouche et je nettoie ce qui se trouve dans le cadre — plan par plan, image par image — jusqu’à ce que plus rien ne trahisse le travail effectué. C’est un métier d’invisibilité : bien fait, il ne se voit pas.
Un flame artist est un compositeur et finisseur qui travaille sur Autodesk Flame, la station de finition de référence en publicité, en mode et en télévision. En France, le métier est aussi appelé flamiste.
Sa particularité : Flame réunit dans une seule session ce qui demanderait ailleurs plusieurs logiciels et plusieurs personnes — le conform de la timeline, le compositing nodal, la retouche, l’étalonnage de finition et l’export des masters. Cela permet de travailler en direct, avec l’agence et le client dans la pièce, et de valider une modification en quelques minutes plutôt qu’en un aller-retour d’une journée.
Sur une campagne type, cela veut dire : récupérer les rushes et les conformer, assembler les éléments de chaque plan, retirer ce qui ne doit pas être vu, retoucher les peaux et les produits, intégrer les éléments 3D s’il y en a, harmoniser la colorimétrie de bout en bout, puis livrer tous les formats attendus.
Le monteur décide de la structure et du rythme du film. L’étalonneur travaille la couleur d’ensemble et l’ambiance lumineuse. Le flame artist, lui, travaille à l’intérieur de l’image : il modifie ce qui s’y trouve. Les trois métiers se croisent constamment, et sur beaucoup de projets publicitaires c’est le flame artist qui assure aussi le conform et l’étalonnage de finition.
Nuke est excellent pour du compositing VFX lourd réparti sur une grande équipe. Flame est conçu pour la finition en temps réel et la session client : rapidité de réaction, interactivité, et tout au même endroit. Dans la publicité et la mode, où les délais sont courts et les validations se font en direct, c’est cette réactivité qui fait la différence.
Compositing nodal haut de gamme pour la publicité et le film de mode. Reconstruction de l’image couche par couche, réconciliation de sources tournées dans des conditions différentes, continuité parfaite d’un plan à l’autre sur toute la durée du film.
Peau, cheveux, produit, décor. La retouche vidéo n’a rien à voir avec la retouche photo : il faut préserver le grain, le mouvement et la lumière sur des centaines d’images consécutives sans que le travail apparaisse jamais. C’est le cœur de mon activité.
Keying, rotoscopie, tracking, suppression d’objets, nettoyage d’environnement, extension de décor et intégration CGI. Les outils changent selon le plan, l’objectif ne change jamais : que personne ne remarque qu’il y a eu un effet.
Conform de la timeline, gestion des sources, étalonnage de finition et export dans tous les formats exigés par la diffusion : broadcast, cinéma, réseaux sociaux, affichage numérique. Le master sort prêt à diffuser, dans les bons espaces colorimétriques.
Je peux rejoindre la production dès le tournage pour anticiper les besoins de post-production et garantir que les rushes arrivent dans les meilleures conditions. Une heure de vigilance sur le plateau économise souvent plusieurs jours de réparation ensuite.
Film teaser réalisé par Malick Bodian. Compositing et finition : extension du décor et travail sur l’atmosphère générale du film.
Visuels de campagne, direction artistique Pietro Ruffo. Retouche et compositing pour renforcer les tonalités sous-marines et la finition d’ensemble.
Campagne parfum. Retouche et compositing sur le flacon et le décor, pour une finition élégante et parfaitement propre.
Les deux. Je suis basé à Paris et je peux travailler en studio avec l’agence et le client dans la pièce, ce qui reste la meilleure formule pour une session de validation. Je travaille aussi à distance, en France comme à l’international, avec des sessions de revue en direct.
Les deux, selon le besoin. Cela va d’un plan isolé à rattraper en urgence à la finition complète d’une campagne. Sur les projets plus lourds, je peux m’intégrer à une équipe existante ou coordonner des renforts.
Au jour ou au forfait projet, selon le volume, la complexité et les délais. Un plan de retouche beauté isolé et la finition complète d’une campagne ne se chiffrent pas de la même manière. Envoyez-moi le brief et le planning, je reviens vers vous avec un devis précis.
Cela dépend du planning en cours, mais les urgences font partie du métier en publicité. Le plus simple est de me contacter tôt, même sans dates fermes : cela permet de bloquer une fenêtre et d’anticiper les besoins techniques.
Les deux. J’interviens aussi bien en sous-traitance pour des studios et des maisons de production qu’en direct avec des agences et des marques qui gèrent leur post-production en interne.